Cine coreano contemporáneo: entre lo excesivo y lo sublime

Por Adrián Tomás Samit

“No ha sido cosa fácil. El libro nace como una iniciativa personal de varios amantes del cine coreano actual, y ha costado cuatro años encontrar una editorial que apostara por el proyecto. El silencio o el rechazo aludiendo a motivos comerciales ha sido la tónica”. Estas palabras de Nacho Cagiga, coordinador del reciente Cine coreano contemporáneo (1990-2015). Entre lo excesivo y lo sublime , publicado por la editorial Líneas Paralelas , dan buena cuenta de la complicada situación que viven los cines periféricos para encontrar voz en los países de habla hispana.

Pese a que en la década de los noventa, con la llegada de la Nueva Ola Coreana, esta cinematografía ha ido creciendo hasta convertirse en un referente mundial en géneros como el thriller , en  España y Latinoamérica todavía sigue siendo una desconocida. “Yo estaría encantado de hacer un libro sobre la evolución del cine coreano, pero faltan editoriales que puedan estar interesadas, y sin esto es inviable”, nos comenta Cagiga. Por ello debemos celebrar la aparición de este nuevo acercamiento y esperar que sirva de punta de lanza para generar interés y abrir nuevas vías de investigación. “Sería triste que el esfuerzo de este libro se quedara en saco roto, como pasó con el libro coordinado por el gran precursor que fue Alberto Elena [ Seul Express. La renovación del cine coreano (1997-2004 )]. Ojalá esto no ocurra, porque tenemos una obligación para romper el círculo etnocéntrico en el que nos movemos, desgraciadamente, todos”.

En Cine coreano contemporáneo no solo se habla de las comedias románticas, tan populares en el país como el cine policiaco de suspense y acción. También hay espacio para el cine de autor, los documentales de denuncia social y las propuestas de un cine homosexual en una sociedad todavía muy conservadora en este aspecto. Cagiga nos introduce la monografía recalcando que “el lector va a encontrar una panorámica amplia, aunque todavía algo introductoria, del fenómeno internacional que ha supuesto este cine. El hilo conductor del libro ha sido comprobar cómo los cineastas coreanos están muy implicados con la realidad de la sociedad. Hacen un cine que está en continuo diálogo con lo que les ha tocado vivir y, a la vez, no dejan de investigar sobre nuevas formas de expresión cinematográficas”.

Esta situación ha generado una curiosa mezcla entre diferentes perspectivas cinematográficas. Y es que si los coreanos definen su país como su plato típico: el bibimbap, en el que todo esta mezclado pero conservando una gran armonía, su cine no podía ser diferente. “Hay que tener en cuenta que nosotros hablamos de un cine hecho desde la industria. Lo más llamativo es que aquí, en contra de la tendencia general, cine de autor y cine comercial no están reñidos, y uno puede encontrar a muchos cineastas que hacen un cine abierto al público sin renunciar a un trabajo muy consciente del lenguaje cinematográfico”. Así pues, Cagiga se ha encontrado ante una compleja pero enriquecedora tarea de coordinación: “Como coordinador decidí desde el primer momento dar carta blanca a los autores, sin perder de vista que se cubrieran múltiples aspectos de la Nueva Ola. La larga duración en la gestación del libro ha permitido ir añadiendo colaboraciones y textos. Especialmente importante ha resultado la implicación de dos autores coreanos, que han aportado dos artículos reveladores”.

El buen estar de las relacionas entre los países hispanohablantes y Corea, y el interés reciproco sobre sus culturas, están permitiendo la  profundización de trabajos de investigación como este. Cagiga destaca la implicación del Centro Cultural Coreano de España, pues “ha sido muy importante para acceder a muchos films. Haciendo mención especial a Eun Young-cho, por su complicidad”. De esta manera la coordinación del libro ha sido una gran oportunidad para descubrir la cultura coreana: “Cuando decidí meterme en este proyecto, tras el visionado de Poesía (Lee Chang-dong, 2010), film que me impactó profundamente, empecé a aproximarme a su cultura y sociedad. Mi puerta de entrada principal ha sido la del cine. Corea me interesa mucho culturalmente por lo que tiene de sincretismo entre un mundo tradicional que convive todavía con un sentido vital ultramoderno de tipo oriental”. Y esto queda reflejado de manera apasionante en Cine coreano contemporáneo . Entre los descubrimientos que personalmente más han llamado la atención de Cagiga están “Im Kwon-taek, Lee Chang-dong, Hong Sang-soo, So Yong Kim (que trabaja principalmente en occidente) y Kim Ki-duk. Películas hay muchas. Voy a romper una lanza por el melodrama coreano que está dando notables obras. Esa tendencia al melodrama me parece fundamental para entender el cine coreano actual”.

Un cine que se está abriendo al mundo con muy buena acogida. Todo comenzó con “un cierto cambio económico que le vino bien al cine coreano. Lo radical y maravilloso ha sido precisamente que los coreanos encontraron una voz propia, que en su caso recibe tanto influencias de oriente como de occidente. Las influencias extranjeras son buenas para no caer en nacionalismos y dogmatismos. Lo importante es que sepas hacerlas tuyas”. Y esa voz propia comienza a tener su eco en países como Francia, donde “ahora mismo ofrecen una elaborada retrospectiva de Im Kwon-taek en la Cinemateca francesa, algo que sería imposible en la Filmoteca española”. Pues en España, pese a que “el cine coreano siempre es bien recibido, las salas comerciales, como los festivales, como las editoriales, siguen dándole la espalda no solo al cine coreano, sino al asiático en general, más allá de algunos nombres concretos”. Por ello, el libro “le interesa a un público muy restringido y minoritario. Nuestro objetivo es llegar a distribuir unos 400 ó 500 ejemplares”. Pero Cagiga se muestra optimista “porque afortunadamente el cine ya no es un reducto nacionalista, sino que nos dirigimos a un desarrollo potencial del lenguaje universal del mismo, para una comunidad cinéfila que no atiende a fronteras geo-políticas”. Así, Cine coreano contemporáneo se constituye como una obra referente para descubrir el cine y la cultura coreanas al lector hispano.

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